“神剧”《反转人生》的性别互换，不止是套路！

剧集《反转人生》热播，词条频频登上热搜，更是成为不少人近期的“下饭神剧”。

故事并不复杂，讲述了学校小透明和小霸王，阴差阳错下，互换了灵魂之后，生活产生了连接，引起了一场青春“变形计”。

这种创作或已经司空见惯，电影《羞羞的铁拳》《你的名字。》无不是这一创作模式，借用角色的反差，从出身，到性别的对立，引起戏剧效果。

尤其是男女主角灵魂互换的当下，性别引起的尴尬，更是成为不少这类剧作的笑点。

前几日，由常远和辣目洋子主演的电影《绝望主夫》杀青。从曝光的故事梗概看，常远饰演的成功学大师是个钢铁直男，一次意外却让他“坠入”女性至上的异世界，誓要闹翻这个“女尊男卑”的世界。

从目前的设定来看，故事框架有点接近剧集《传闻中的陈芊芊》，以及《赘婿》，打破常规认知，来调侃当下对性别的认知。

不管是灵魂互换，还是“女性至上的异世界”，似乎越来越多的影视作品，尤其是喜剧，偏爱对两性话题进行创作。那么，这种看似已成套路的创作，到底背后是什么命题呢？

相似，又不类似。《反转人生》前2集的剧情，似乎就掉进了这类题材作品的创作套路中。但并不是说，因为套路就否决所有的创作。

那么，“套路”是什么呢？

首先，两个主角彼此必须处于对立面。譬如《反转人生》中，男主是校园“霸王”，女生则是经常被人欺负的小透明，从设定上，类似道明寺和杉菜的关系。

在电影《羞羞的铁拳》里，马丽饰演的是正义记者，艾伦则是一个打假拳的MMA选手；剧集《变成你的那一天》中，男女主角分别是娱乐记者和顶流爱豆。

很大程度上，这种对比放大了剧作的反差。如果说出身、职业的偏差，在剧情发展中，能有更多巧妙的设计。那么性别的不同，则让这种反转变得更加突出。

若要让这类灵魂互换的影视作品能真实成立，编剧都会安排他们一起发生一个意外。这些意外，最终无非是失足掉水里，或者被电击。

当然，《你的名字。》则把设定变得更奇幻，用软科幻的手法，将动画的想象力进行无限拉伸。

但不管是《反转人生》《变成你的那一天》，还是《羞羞的铁拳》《你的名字。》，主角们在醒来发现，身体互换之后的第一反应，均是通过自己的身体进行考证。

即便是在穿越到了女儿身的《太子妃升职记》中，亦是如此。

对性别差异的刻画并不会就此打住。通常下一步，变成女儿身的男主，都会借此为所欲为。

在电影《羞羞的铁拳》和剧集《反转人生》中，他们无不选择大摇大摆走进澡堂。男儿下的女主，则变得格外软小，整个人开始瞻前顾后，即便是在《羞羞的铁拳》中，互换身体之前就气场全开的马丽，之后也变得格外小女人。

紧接着，彼此必定会相约到了发生意外的地方，想重新尝试“意外”，让自己能回归原位。当然，为了后面的剧情，这种尝试只为服务观众笑点，并不会真的如他们所愿。

通常两人之间的矛盾在这里才正式爆发，通过“折磨自己”，完成对对方的惩戒。这种矛盾的处理，无非是让剧作有更强的喜剧效果，并不会得到真正的化解。

这些惩戒的方式非常统一，均是做出反本体形象的事情，打破过往在其他人眼里的人设，企图让对方“颜面全失”。

彼此都会在这种对峙中发现，对抗是没有意义的，不如接受它，尽早找到回到本体的方式。

此时，故事才真正进入主题，最终在一件件事情中，双方得到和解，说不定感情还能升温，最重要的，也让彼此的生活有了质的变化。

譬如在电影《羞羞的铁拳》中，艾伦打假拳的原由，以及马丽和父亲的关系，都回归正轨。剧集《变成你的那一天》同样是成年人彼此救赎的故事。

用这种形式包装的《反转人生》，则是将青春期中的问题，摆在观众面前，再融入了原生家庭等当下最热门的议题，打破现实生活的困境。

新瓶装旧酒，似乎成为了套路的关键。

《绝望主夫》《传闻中的陈芊芊》这类影视作品，直接把古早的“男尊女卑”，变成“女尊男卑”，对象则是本就强势的男性形象。

这种极端的制衡中，挖掘到反差的趣味性，同时有机会“负负得正”，真正呈现出平权的意识。

不管是通过哪种形式，性别议题下的创作，已经越来越常见。

反差与错位，时常是这类作品能成为黑马的关键，除了剧情设计之外，演员为了表演，也常把更标签化的一面展现出来，从而达到“笑果”。

通常借由“男女互换”的模版下，演员会是一堆有着外在反差的形象——高大魁梧，但举止女性化的男生和娇小，却霸道蛮力的女生，内在的悖反本质，同时有着独特的“换位思考”。

事实上，如今“性别互换”，或者“地位互换”的元素之所以能在喜剧电影中呈现，或者是成为影视作品中，突出的喜剧效果，很大程度上，是依赖于这些剧情设置与社会主流审美或社会习尚的乖背。

这种对立面更是直接在片名中呈现，譬如《羞羞的铁拳》，无不是将“羞羞”指代传统中的女性，而“铁拳”代表了男性。

参与了这类剧集的编剧策划小商谈到，当下社会中，大家逐渐对性别平权的重视，“就像《陈芊芊》当时出圈，就是那些看似比较女权的台词，对于一部分观众而言，会很爽。”

她也提到，《爱情神话》中，很多女性角色都特别立体，因为她们不再被标签，格洛莉亚说，“一个女人这辈子没有甩过一百个男人是不完整的”，老白的前妻则说，“我只是犯了男人都会犯的错”。这些内容都是一反过往大家对男女在情感中的认知。

《爱情神话》是比较偏现实主义的创作，那么在喜剧创作中，这种反转就会被放大处理。这种创作是真正符合当下社会发展的。

小商提到，其实大家对性别议题的关注，正是一种进步。

比如她目前所在的项目组，大家最头疼的就是外界对原著“直男癌”的批判。而且自己作为女性创作者，确实能感觉到原著作者在小说的部分设定，以及作者在互联网上的发言，容易造成了极端的批判，“所以在改编中，打破原来的认知，尊重女性，成为了我们的核心重点。我们也会在合同中要求原著作者，谨言慎行。”

这并非是孤例，《赘婿》影视化过程中，就因此多次“闹”上热搜。

回归到这类作品的创作中，会有不一样的声音说，这是极端女权。

可是，这些作品目的是什么？是平权。男女从人格到精神，都应该被同等看待。之所以，这些内容会出现在喜剧中，是因为在很长时间里，社会定义了她们，但如今是应该打破这个定义。

在追求多元发展的现在，不管是谁，价值不是靠另一方赋予而体现的，所谓的定义，就是不被定义，同样能有精彩的魅力。